从一把小提琴到一座非洲艺术博物馆，他在西非走了三十多年：把两个隔得很远的文明，请到彼此面前

来源：电子科技大学西非研究中心　|　时间：2026年9月　|　【西非漫谈】2026年第9期（总第94期）

【受访嘉宾】谢燕申　几内亚湾·非洲国际艺术博物馆（MIAA）馆长，南京艺术学院非洲艺术研究所负责人，中国国家博物馆特聘研究员，多哥国家博物馆协会顾问，多哥华侨华人联谊会会长，多哥中国和平统一促进会会长 ，世界百家姓总会执行会长，电子科技大学西非研究中心顾问

【访 谈 人】赵蜀蓉　电子科技大学西非研究中心主任、公共管理学院教授

【本期主题】藏品、展览与民心——一位旅非收藏家的三十余年

2026年是中非双方共同确定的“中非人文交流年”。1月8日开幕式在非盟总部举行，习近平主席致贺信指出，千百年来，中非两大文明交相辉映，成为中非友谊的历史和思想之源，并希望双方密切人员往来特别是青年交往。在这一年的中非人文交流版图上，有一批长期扎根非洲的中国人，他们不在聚光灯下，却实实在在做着文明对话的事。

谢燕申是其中一位。上世纪八十年代末，他以小提琴演奏家的身份赴非洲教授音乐，此后在父亲影响下开始非洲艺术品的收藏与研究，一走就是三十多年。2011年，他在多哥共和国首都洛美创立几内亚湾·非洲国际艺术博物馆（MIAA）；2025年11月，电子科技大学西非研究中心与该馆共建的“中非国际学术交流与人才联合培养基地”在洛美挂牌成立。2026年9月8日，谢燕申与中心主任、公共管理学院教授赵蜀蓉在北京会面长谈。本期【西非漫谈·侨领漫谈】，从一把小提琴谈到一座博物馆，听一位旅非侨领怎样用藏品搭桥。

一、“父亲那句话，我记了三十多年”

【赵蜀蓉】谢馆长好。很多人认识您是从博物馆开始的，但您最早的身份是小提琴演奏家。这中间是怎么接上的？

【谢燕申】接得挺自然，也挺偶然。

我原来在江苏交响乐团、金陵弦乐四重奏团任第一小提琴手，也做独奏。上世纪八十年代末到非洲教小提琴、教音乐，本想待几年就回来。临出发前，父亲跟我讲了一句话——多了解一点非洲，尤其是非洲的艺术。他是位画家，说这话时大概只是对孩子出国前的一个嘱咐，可我到了那边才发现，这句话分量很重。

【赵蜀蓉】重在哪里？

【谢燕申】重在它给了我一双眼睛。

刚到多哥时，市场上、村子里随处能碰到很好的东西——木雕、面具、铜器、织物，做工、造型、气韵都很讲究，可当时几乎没有人会多看两眼。大家出国是来做事、来谋生的，不是来看艺术的。父亲那句话让我停下来看了一眼，这一眼看进去，就出不来了。

后来我常说，我这三十多年做的其实是一件很小的事：帮两个隔得很远的文明，互相看一眼。

二、“艺术是不用翻译的”

【赵蜀蓉】您反复讲一个判断——非洲艺术是“独特的人文载体”。这个判断从哪里来？

【谢燕申】从很多次现场来。

中国观众第一次站在一件非洲木雕面前，反应很直接：先是惊讶，然后安静下来，再然后开始提问。不需要谁在旁边解释“非洲文明有多悠久”，那件东西自己在说话。

非洲艺术作为独特的人文载体，能够跨越地域与语言的壁垒，有效拉近中国与世界人民之间的情感距离。雕塑、民俗舞蹈、传统手工艺这些作品，直观传递的是非洲文明的精神内核，打破固有认知，增进不同民众之间的理解与共情。说白了，艺术是不用翻译的。

讲道理、摆数据是让人知道；看东西、看手艺是让人相信。它的长处在“先入心，再入脑”——人与人之间的信任，很多时候不是被说服的，是被打动的。各类艺术展览、民间交流活动搭起来的，实际上是文明对话的平台，最后推动的是民心相通。这个过程比签一份协议慢，但它扎得深。

【赵蜀蓉】所以“打破刻板印象”这件事，在您的经验里什么最管用？

【谢燕申】具体的东西最管用。

很多人对非洲的印象是笼统的、平面的，多半来自二手信息。你跟他讲一百句“非洲不是那样的”，不如让他站在一件几百年前的木雕面前站上三分钟。我在国内讲课、办展从来不先讲结论，先把匠人的手艺、部落的仪式、纹样的来历讲清楚，让大家自己得结论——自己得出来的结论才靠得住。

【赵蜀蓉】反过来，非洲当地对中国的了解，是不是也存在同样的问题？

【谢燕申】完全一样，这件事必须双向做。

我们在非洲，也要花力气让当地人认识一个真实的中国。我在多哥做华侨华人联谊会的工作，很大一部分精力就在这上面——侨胞在当地的一言一行，就是当地社会认识中国最直接的窗口。深厚的民间情感基础能够消解沟通隔阂，营造友好的社会氛围；氛围一旦有了，各领域的务实合作就好谈得多。

三、一条笨路，一座博物馆

【赵蜀蓉】您的藏品是怎么来的？外界只看到结果，过程很少有人讲。

【谢燕申】没有捷径，走的是笨路。

三十多年里，我跑过非洲很多国家的部落和民间工坊，一个村子一个村子地看，一个匠人一个匠人地问，搜集的主要是雕刻、绘画和手工编织印染这一类。收回来只是第一步，更花工夫的在后面：这件东西属于哪个族群？祭祀用还是日常用？纹样代表什么？都要一点点去挖、去访谈、去比对。收藏不做研究，那就只是一堆东西。

馆里的主要藏品，是10到19世纪生活在撒哈拉以南非洲各民族遗留下来的木雕、铜雕、陶塑、面具、雕像柱、门板、首饰与手工织物，每一类背后都有一套民俗史、社会史。把背景讲清楚，藏品才从“工艺品”变成“文明的证据”。这也是我愿意和南京艺术学院非洲艺术研究所、和高校研究机构合作的原因——这件事我一个人挖不动，也不该一个人挖。

【赵蜀蓉】2011年，这些东西有了自己的家。博物馆为什么一定要建在非洲当地？

【谢燕申】因为它得长在那片土地上。

博物馆在洛美的滨海大道，占地1600多平方米，常年展出的藏品两千件左右，来源涉及四十来个非洲国家。一个研究非洲艺术的机构，如果只开在中国，它是“关于非洲的”；开在非洲，它才是“非洲的”。当地人可以进来看自己的祖先留下了什么，中国来的朋友可以在这里第一次认识非洲——这两件事在同一个屋檐下发生，意义完全不一样。

这些年，博物馆还持续承接中非人文交流、对象国对华文化推介这类工作，多哥的政府部门、学校、当地媒体，还有中国来的高校、企业、代表团都会到这里来。一座博物馆能不能站住，不看它有多大，看有多少人真的把它当成一个可以见面的地方。

四、“把最好的东西送回家”

【赵蜀蓉】2005年起您就在国内办非洲艺术展，公开报道也提到，2007年起您陆续向中国国家博物馆捐赠藏品，数量以千计。捐的时候犹豫过吗？

【谢燕申】犹豫过，但没有很久。

2005年起，我先后在南京艺术学院、南京博物院、中国国家博物馆、山东美术馆、清华大学艺术博物馆举办非洲艺术展。展一次，很多人看；展完了，东西还是放在我这里。后来我想明白一件事：人的一生是有限的，这些美轮美奂的艺术品应该得到最好的归宿，让更多的人了解它们、欣赏它们。

放在我手里，是我的收藏；放进国家博物馆，是大家的公共记忆。这个账，我算得过来。2016年我又在北京开了“MIAA·艺创非洲”工作室——洛美那边是“源头”，北京这边是“出口”，两头都有落点，交流才不会断。

五、“两块铜牌，要变成机制”

【赵蜀蓉】2025年11月第七届西非论坛期间，西非研究中心与贵馆共建的“中非国际学术交流与人才联合培养基地”、德诚控股集团多哥分公司与贵馆共建的“APSONIC非洲文化研究交流基地”先后挂牌。将近一年了，您怎么看？

【谢燕申】挂牌那天很热闹，中国驻多哥大使王敏先生出席并见证签约，两块铜牌一墙并立。但热闹过去以后，真正的问题才开始。

我跟中心的同志讲过一句话：铜牌是给别人看的，机制是给自己用的。今年5月14日，中心成员单位成电金盘公司的刘先波先生专程到洛美，和我、和德诚控股集团多哥分公司的曾昭柱经理坐下来，谈的就是两个基地下一阶段怎么实质化运行，三方意见是一致的——把“挂牌”变成“机制”，把“铜牌”变成“项目”。

【赵蜀蓉】具体到落地，您最看重哪几块？

【谢燕申】三块。

一是学术。基地由电子科技大学西非研究中心、电子科技大学数字文化与传媒研究中心、南京艺术学院非洲艺术研究所和我们博物馆四方共建，赴多哥的学术调研、青年学者交流、留学生联合培养、艺术与人文学科案例研究都可以在基地集中落地，把它做成中心在多哥及周边西非国家开展学术合作的核心节点。

二是产学联动。德诚控股集团在非洲扎根二十多年，“APSONIC非洲文化研究交流基地”做的是中资民营企业属地化经营的经验研究和本土青年人才培养。学术这一头和产业那一头能合上，对非合作才有双轮。

三是常来常往。2025年12月基地在北京也揭了牌，科特迪瓦驻华大使馆官方代表到场见证，中非两地形成双基地布局。有了两个落点，人就能来回走；人来回走，合作才是活的。

六、“青年是最短的那座桥”

【赵蜀蓉】今年7月1日，您走进电子科技大学，为留学生作《走近非洲大陆，架起中非人文之桥》专题讲座。那天现场，您印象最深的是什么？

【谢燕申】是提问环节。

那天来的多是非洲国家的留学生，问得很实在——非洲艺术怎么保护，中非文旅怎么合作，民间文化怎么共建。有的问题我一时也答不圆满，得回去再想。最打动我的是，他们中不少人是第一次系统地听人讲自己家乡的艺术，而讲的人是个中国人。

【赵蜀蓉】您在讲座上鼓励他们做“中非文化双向传播使者”。

【谢燕申】因为青年是最短的那座桥。

我们这一代人做交流是从零开始搭，费的是笨力气。他们不一样——在中国读书，会中文，又懂本国文化，回去就是现成的桥：既能把本国的文化和发展面貌分享到中国来，也能把中国的发展经验和中华文化带回非洲去。习近平主席在今年“中非人文交流年”开幕式的贺信中，专门讲到要密切人员往来特别是青年交往。中非两大文明交相辉映，是中非友谊的历史和思想之源；把这个“源”接下去的，只能是年轻人。

七、“民心相通了，合作才走得远”

【赵蜀蓉】三十多年做下来，如果只留一句话给后面的人，您会说什么？

【谢燕申】就一句：把事做实，把心走近。

我这一辈子没做什么大事，就是收了一些东西，办了一些展，建了一座博物馆，交了一批朋友。但我确信一点——深厚的民间情感基础，能够消解沟通隔阂，营造友好的社会氛围，为各领域务实合作凝聚共识，有力增进各方开展交流合作的意愿，助力中外友好合作持续走深走实。民心相通了，合作才走得远，才走得深，才走得实。

【赵蜀蓉】对西非研究中心，您有什么期待？

【谢燕申】期待它一直“在场”。

区域国别研究不能只在书斋里做。中心这几年一直往非洲跑，在多哥、加纳、贝宁都有落点，这个路子是对的。我在洛美的这座博物馆，永远为中心的师生留着门。

2026年是中非人文交流年。年份会过去，交流不能停。我希望再过些年回头看，我们留下的不只是几张照片、几块铜牌，而是一批真正做起来的项目，一批真正走到一起的人。

【西非漫谈·侨领漫谈】由电子科技大学西非研究中心主办，聚焦海外侨领的实践与思考，记录华侨华人在中外交流交往中的桥梁作用。

图1：2026年9月8日，几内亚湾·非洲国际艺术博物馆馆长、多哥华侨华人联谊会会长谢燕申（左）与电子科技大学西非研究中心主任、公共管理学院教授赵蜀蓉（右）在北京会面。

图2：会面期间，谢燕申（左）与赵蜀蓉（右）围绕非洲艺术收藏与研究、中非人文交流以及在多哥共建的两个境外基地下一阶段实质化运行深入交流。身后的乐器墙是一处巧合——谢燕申早年曾任江苏交响乐团、金陵弦乐四重奏团第一小提琴手和独奏演员，上世纪八十年代末正是以小提琴演奏家的身份初赴非洲。

附：受访人与机构简介

谢燕申，“MIAA·艺创非洲”北京工作室负责人、几内亚湾·非洲国际艺术博物馆馆长、南京艺术学院非洲艺术研究所负责人、中国国家博物馆特聘研究员、国际博物馆协会多哥分会顾问、多哥华侨华人联谊会会长、多哥中国和平统一促进会会长、电子科技大学西非研究中心顾问。曾任江苏交响乐团、金陵弦乐四重奏团第一小提琴手和独奏演员，上世纪八十年代末赴非洲教授小提琴和音乐，并在父亲影响下开始非洲艺术品的收藏和研究。2005年起先后在南京艺术学院、南京博物院、中国国家博物馆、山东美术馆与清华大学艺术博物馆举办非洲艺术展；2011年创立几内亚湾非洲国际艺术博物馆；2016年开设“MIAA·艺创非洲”北京工作室。

几内亚湾·非洲国际艺术博物馆（Musée International d'Art d'Afrique du Golfe de Guinée，MIAA）位于多哥共和国首都洛美滨海大道，由谢燕申先生筹建，是非洲艺术专门收藏与研究机构，占地1600余平方米，主要藏品为10—19世纪撒哈拉以南非洲各民族遗留的木雕、铜雕、陶塑、面具、雕像柱、门板、首饰与手工织物等。2025年11月第七届西非论坛期间，电子科技大学西非研究中心、电子科技大学数字文化与传媒研究中心、南京艺术学院非洲艺术研究所与该馆共建的“中非国际学术交流与人才联合培养基地”，以及德诚控股集团（APSONIC）多哥分公司与该馆共建的“APSONIC非洲文化研究交流基地”，先后在馆内挂牌成立。

（访谈：赵蜀蓉，电子科技大学西非研究中心主任、公共管理学院教授；受访：谢燕申，几内亚湾·非洲国际艺术博物馆馆长、南京艺术学院非洲艺术研究所负责人、中国国家博物馆特聘研究员、多哥华侨华人联谊会会长、电子科技大学西非研究中心顾问；访谈整理：电子科技大学西非研究中心 黄睿奇；供稿：电子科技大学西非研究中心）

文：黄睿奇

图：西非研究中心

责编：许倩文

审稿：西非研究中心负责人